都以王家卫编剧的都市里爱情丧命者的悲苦表达

作者:影视影评

都以王家卫编剧的都市里爱情丧命者的悲苦表达。前些天,王家卫带着他的《东邪西毒•终极版》再次登上嘎那电影节。十四年了,嘎那的红地毯依旧鲜艳,导演的才华依旧翻涌,然而时间不曾如胶片般定格,风化正茂的已经不可避免的开始老去。依稀中,那个年过半百,戴墨镜还有些微胖的男人,让我们从他身上看到了“时间的灰烬”和岁月的踪影。

都以王家卫编剧的都市里爱情丧命者的悲苦表达。我第一次看王家卫的电影时,在县高上学。我和很多挤录像厅的人一样烦透了那拖沓不堪的情节。然而不管怎样,欧阳锋,黄药师,盲剑客,我在那个时候认识了他们。到大学之后沉迷于香港电影,然后对他进行了教科书似的电影阅读。有时候我总觉得王家卫镜头下的男女像玩偶一样,快乐难过悲伤颓废,每一种感情的扩张到最后却能把他们的人物的性格包装的精致。

都以王家卫编剧的都市里爱情丧命者的悲苦表达。江湖。庄子的阐释,让那里在刀光剑影下,始终流淌着温润的儿女情长。未来英雄们的故事发生在干燥的沙漠,这个足够魔幻的隐喻,却是人心中的另一个江湖。欧阳锋死去的恋人,慕容嫣兄妹的黄药师,以及黄药师的白驼山,盲剑客心中惦念的远方的“桃花”。被伤害的人心如同荒漠,寸草不生,失去的爱情就如荒漠上枯萎的绿洲,最终要化于时间的灰烬。那些烟波浩淼的深情,宛如白驼山和武士故乡里让人寄念的桃花。他们因为失却的爱情隐匿于沙漠,却无法逃脱折磨。沙漠,那其实是一个爱情罹难者的江湖,即使你强如独孤求败,东邪西毒,也无不会陶醉,迷失,一场场的“醉生梦死”。

www.312.net ,都以王家卫编剧的都市里爱情丧命者的悲苦表达。都以王家卫编剧的都市里爱情丧命者的悲苦表达。都以王家卫编剧的都市里爱情丧命者的悲苦表达。出道的二十年来,王家卫的电影摄取过很多城市的生态,香港,台北,上海,新加坡,纽约,布宜诺斯艾利斯,却唯一只去过一次沙漠;从1962到2046,电影年轮是如此的遥远与深刻,然而却也只有《东邪西毒》里这样的一个绝世却落俗的江湖。其他那些被模糊的城市,抽象到往往只有霓虹的色泽,钝化的灯红酒绿,轮廓却逐渐清晰的男女,冷漠或者拥抱,极端的表演无以复加。《花样年华》里的留声机,昏黄的路灯和船票,那给人强烈古典东方之美的旗袍;《重庆森林》里凤梨罐头对于速食爱情的讽刺;《堕落天使》里无情的杀手对于真情和温暖的沦落;《春光乍泄》里埋葬于世界尽头的录音,以及《蓝莓之夜》里用来打开每个人心房的钥匙。镜头,台词,道具,所有的这些,都是王家卫的城市里爱情罹难者的痛苦表达。让那些在爱情,时间和记忆的城市里如候鸟一般迁徙的人群,引起强烈的共鸣。
得不到,躲不开,忘不了,逃不掉。王家卫的江湖中充满了饮食男女们不安的错肩与重逢,充满了罐装爱情的保鲜与过期,充满了颓唐而鲜艳的荒漠,公路与街道,这一切不尽然是伤者疼痛的幻觉,有时那就是关于爱情和生命背后隐匿的真相。

影片中的黄药师曾说:“人最大的烦恼,就是记性太好。如果什么都可以忘掉,以后的每一天将会是一个新的开始,那你说这有多开心。”
十四年前,青年导演王家卫的《东邪西毒》结束于欧阳锋的一场大火。大火燃起如柱般的滚滚浓烟。他们决定忘掉。
导演的曾经,记忆里的热情,以及王家卫电影里的江湖,终究结束于一场时光焚烧过后的灰烬。遗失者仍旧如阿飞和伊丽莎白般寻找,如黎耀辉和周慕云般流浪,流浪于那个爱情罹难者的江湖。

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